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透き通るような薄手の白磁に開いた無数の穴。透明釉（ゆう）で
埋められた微細な点の連なりが、淡い光を通して神秘的な文様を
描き出し、凜（りん）とした美しさを放つ。
　透かし彫りに差し込む明かりがホタルのように優雅な中国の
伝統的な技法「蛍手（ほたるで）」に似た表現は、独自のもの。
一連のシリーズ作品は「光器（こうき）」と名付けた。


　一つの作品に開ける穴は千個を超え、五千個に及ぶことも。
感性豊かな繊細さが際立つ作風だが、作業は単調そのもの。
素焼きの前の軟らかな素地に小型の電動ドリルで、直径一−三ミリ
ほどの点を一つずつ入れていく。乾くまでに与えられた時間はわずか
一時間ほど。一つでも失敗すれば、すべてが水泡に帰す。「緊張感が
続かず、眠ってしまうこともある」と苦笑する。

　出身は千葉県。高校の授業がきっかけで作陶に興味を持ち、
「何かを探そう」と進学した大学で所属した陶芸サークルで「ぴった
りきた」。大学を中退し、一九九九年に多治見市陶磁器意匠研究所の
門をくぐった。

　「現代工芸の一つとしてひかれた」と話すように焼き物に対する目
はあくまで客観的。「形としての焼き物」を追究していく中で、
生まれたのが光器だったが、その技法上、形には制限がかかる。

　一時は、形と実用性との間で揺れた。「光器でカップをたくさん
作ったり…。模索状態だった」と振り返る。最近は、炭化焼成による
黒い器などにも挑戦。「光器は自分の表現技法として、器にとらわれ
ずに形の幅を広げたい。実用的な器はほかの技法で、きっちり分けて
やっていく」と方向性は定まった。

　今夏には、三重県菰野町のパラミタミュージアムで開かれる
「パラミタ陶芸大賞展」へ出品する。全国の美術館や画廊、
評論家からの推薦で決まるノミネートとあって、喜びもひとしお。
「大物を作りたい」とクールな瞳が静かに燃えている。
（清水祐樹）