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▲松原栄助

▲「上絵仙人図花瓶」（個人蔵）

　幕末・維新に欧米で開催されていた万国博覧会への出品を通じて、日本の陶磁器が一大ブームを巻き起こしたことは以前にも記したとおりである。もっとも初めのうちは、当時の駐日英国公使による個人コレクションの紹介だったり、幕府や薩摩藩、佐賀藩がそれぞれ参加するといった、混迷した状況下でのことだった。
　これに対して維新後は、明治政府の主導により、輸出振興の手段として戦略的に行われていたのである。例えば、初参加となった一八七三（明治六）年のウィーン万博では、お雇い外国人のゴットフリート・ワグネルを起用して綿密な準備をしながら臨むとともに、現地で多くの情報収集も行った。そして、この経験を生かして、輸出工芸品のための図案を全国各地の工芸家に配布しており、こうした図案は「温知図録」として編さんされている。

　陶磁器などが明治初期の主要な輸出品だったことを考えると、温知図録はその拡大をいち早く促す、いわば国家的なプロジェクトであった。よって、それにかかわった工芸家たちは重責を担っていたこととなり、当時より名工の誉れ高い人物だったことは想像に難くない。

　岐阜県内でも、陶磁器では加藤五輔をはじめわずかで、そこに滝呂（多治見市）の松原栄助（一八三五−八三）もいた。東京国立博物館に保管されている栄助の名を伴った温知図録の一枚には、蓋物（ふたもの）の図案としてあい色により見事な植物が描かれている。

　滝呂焼の銘は、一七九三（寛政五）年に加藤定吉が、京都の聖護院に水指を献上したことにより下賜されたと伝わる。同地に代々続き、窯業に深くかかわる家系の松原栄助は、一八六四（文久四）年より聖護院へ奈良茶碗（ちゃわん）を上納する大役を務めることとなった。この際、往来に使用する弓張提灯（ちょうちん）が渡され、道中は帯刀が許されていたという。その後は、一八七七（明治十）年の内国勧業博覧会で褒状を受けており、時代を超えて名工ぶりを発揮している。

　写真の一対をなす筒状の花瓶は、近年英国から里帰りしたもので、中央に上絵付けで岩上の仙人を描き、その上下にはそれぞれ染め付けによって文様を一周させている。いずれも繊細に描かれており、明治前期の特徴を示す好例といってよい。滝呂と世界をつなぐ風格を漂わせた作品である。（立花昭・近代国際陶磁研究会員）